徐冰的英伦桃花源记,向往桃花源

2019-11-19 18:01 来源:未知

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徐冰

徐冰在英国VA《桃花源的理想一定要实现》展览现场,他属于开幕前一分钟都还在调整作品的艺术家。 (王寅/图)

徐冰在英国VA《桃花源的理想一定要实现》展览现场,他属于开幕前一分钟都还在调整作品的艺术家。 (南方周末记者 王寅/图)

五零后的徐冰,少年时光本应好好读书,却赶上了文革。有人说他们是被耽误的一代。但是徐冰将所有境遇转化为独特养分,一步一步扎实地成为拥有国际影响力的艺术大家。其中的故事感人而励志。他是天才加勤奋的光辉榜样,一位极富创造力和知识分子气质的思想者。

徐冰不在意桃花源是不是当代艺术,你可以说我做了一个大型盆景,或者一个园林模型,或者孩子的乐园。他认为艺术家考虑是否艺术这些问题,反而很难给艺术带来新东西。 (徐冰工作室 供图/图)

当代艺术习惯拒绝美,好像东西一美,就低俗了,就不当代了,就和老百姓都喜欢的艺术混在一起了。

向往桃花源

预展前一天的晚宴上,英国《艺术月刊》主编对徐冰说:如果一个艺术家在开幕式之前一分钟,还在那儿弄作品,一定是好艺术家。徐冰听了很满意。因为他是在展览现场忙到最后一分钟,才匆匆赶来参加晚宴。

艺术家就是要制造麻烦,给理论家和艺术史家制造很多麻烦。

文革后,当徐冰1977年考入中央美院时,他作为叱咤国际艺坛的风云人物回国担任母校的副院长从一位下乡知青到如今响当当的艺术家和教育家,拼命三郎徐冰最动人的作品就是他充满无限可能的精彩生活。

2013年11月2日上午,风和日丽,《桃花源的理想一定要实现》在伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆(VA)中庭花园正式展出。徐冰带着助手们来到现场为作品做最后的调整和修饰。博物馆保安以徐冰戴的是前天的工作证和不认识徐冰为由强硬阻拦,现场发生了激烈的争执。徐冰非常生气:我是艺术家,这是我的作品!你真是疯了!

我总觉得真正的,应该在中国大陆出现的作品,还没有出现。

与理想渐行渐远

馆方害怕在开展以后再动作品,会导致观众也一起上前,损坏作品。徐冰也知道,如果不加以保护,在四个月的展期结束时,这件作品将面目全非。最后经过协调,工作室的助手继续工作,馆方也在现场竖立了禁止观众触摸作品的告示牌。

徐冰

2013年寒冬,在嘈杂的工业化城市伦敦著名的VA博物馆内,中庭John Madejski花园一潭明净的湖水,被徐冰最新大作《桃花源的理想一定要实现》环绕其间。

VA是全球最大的艺术和设计类博物馆,2012年该馆在筹备中国古代绘画展《中国名画700-1900》时,希望徐冰能同时做一个作品放进展览。徐冰本想继续创作文字写生系列的绘画,但到了现场,被中庭花园中的一潭池水吸引,围绕池水做作品的念头油然而生。

预展前一天的晚宴上,英国《艺术月刊》主编对徐冰说:如果一个艺术家在开幕式之前一分钟,还在那儿弄作品,一定是好艺术家。徐冰听了很满意。因为他是在展览现场忙到最后一分钟,才匆匆赶来参加晚宴。

观者穿过VA规整而气派的欧洲古典建筑群,进入绿草茵茵的空地,映入眼帘的却是一大圈连绵起伏的中国山石。这样的强烈反差,勾起观者兴致,悠然沿着长达100米的湖边且行且赏,如同在看一幅超长的山水画卷。进入中庭后看到的实际是《桃花源》的背面,而最美的东西都在正面,是被包在内里的。这样安排是想表达,理想虽美,但与现实遥相阻隔。徐冰说话声音不大,几乎总保持一个分贝和频率,但毫不乏味。他温和而清晰的讲述,处处闪烁着智慧的灵光。

八组从中国不同地区觅得的山石围绕中庭水池,组合成一幅连绵起伏的中国山水画长卷。山脚下怒放的桃花丛中有精致的陶房、成群的牛羊,山上有飞泻的瀑布。太湖石搭配苏州园林式的陶房,北方感觉的龟纹石搭配山羊和松树。隐约传来的鸟叫虫鸣,加上喷雾和灯光效果,营造出鸡犬相闻的和谐氛围。陶房的窗户上安装LCD小屏幕,循环播放现代人生活情景动画短片,加上经过工业切割的山石,有着特殊的间离效果。

2013年11月2日上午,风和日丽,《桃花源的理想一定要实现》在伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆(VA)中庭花园正式展出。徐冰带着助手们来到现场为作品做最后的调整和修饰。博物馆保安以徐冰戴的是前天的工作证和不认识徐冰为由强硬阻拦,现场发生了激烈的争执。徐冰非常生气:我是艺术家,这是我的作品!你真是疯了!

在《桃花源》里,徐冰寄托了自己诗意栖居的渴望。饱受雾霾折磨的中国百姓,更是向往山清水秀的宝地。主张艺术为人民的徐冰,又一次触碰这个时代最要命的问题。

陶渊明的《桃花源记》描述中国古代文人理想的乌托邦,桃花源在汉语中已经是乌托邦的同义词。但在徐冰看来,中国人理想的乌托邦与西方的乌托邦有所不同。托马斯摩尔笔下的乌托邦更多的是建立一个更美好的社会和政治制度;陶渊明的桃花源则是依赖于大自然赐予人类的山水建立的世外仙境。

馆方害怕在开展以后再动作品,会导致观众也一起上前,损坏作品。徐冰也知道,如果不加以保护,在四个月的展期结束时,这件作品将面目全非。最后经过协调,工作室的助手继续工作,馆方也在现场竖立了禁止观众触摸作品的告示牌。

徐冰以二维半的特殊手法完成了整个装置。为了呈现类似画卷的效果,他的团队费劲地寻找扁平状的自然山石,这样更接近绘画而非雕塑,又有点舞台布景的感觉。陶屋的造型也被菱形化了,有机地融于二维半的概念中。徐冰有意营造一种不存在的维度,暗示人们这亦真亦幻的桃花源或许只是一场梦。正如陶渊明《桃花源记》结尾所写,渔人想回到桃花源却再也无法找到入口。

徐冰特别看重在VA完成一件作品的价值和意义。英国是工业革命的发源地,伦敦是大英帝国的首都,水池周围又是昔日王宫的巴洛克建筑。观众一走进中庭花园,会直接面对徐冰制造的中国式世外仙境,伦敦的日常生活留在花园门外。

VA是全球最大的艺术和设计类博物馆,2012年该馆在筹备中国古代绘画展《中国名画700-1900》时,希望徐冰能同时做一个作品放进展览。徐冰本想继续创作文字写生系列的绘画,但到了现场,被中庭花园中的一潭池水吸引,围绕池水做作品的念头油然而生。

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为了呼应中国名画展,徐冰用他的新英文书法书写了巨幅的陶渊明《桃花源记》,陈列在展厅。曾有海外学者向徐冰建议,由于VA馆藏的不少文物是从中国特别是圆明园掠去,可以建一个假的圆明园。但徐冰有自己的考虑。透过假山石,观众可以隐隐约约看到水池中心淹没着世界各大城市的标志性建筑,比如上海浦东陆家嘴三座高塔的轮廓。

八组从中国不同地区觅得的山石围绕中庭水池,组合成一幅连绵起伏的中国山水画长卷。山脚下怒放的桃花丛中有精致的陶房、成群的牛羊,山上有飞泻的瀑布。太湖石搭配苏州园林式的陶房,北方感觉的龟纹石搭配山羊和松树。隐约传来的鸟叫虫鸣,加上喷雾和灯光效果,营造出鸡犬相闻的和谐氛围。陶房的窗户上安装LCD小屏幕,循环播放现代人生活情景动画短片,加上经过工业切割的山石,有着特殊的间离效果。

你看见就看见,你没看见没关系。会让人感觉这个桃花源其实是多少个世代叠加起来的,时间就完全是倒错的,时不时给观众提一个醒,让人们有一个距离感这不是一个纯粹的桃花源。一直到展览开幕前的一天,徐冰还在犹豫,要不要在湖心放这些城市,但又这会太过政治化。

陶渊明的《桃花源记》描述中国古代文人理想的乌托邦,桃花源在汉语中已经是乌托邦的同义词。但在徐冰看来,中国人理想的乌托邦与西方的乌托邦有所不同。托马斯摩尔笔下的乌托邦更多的是建立一个更美好的社会和政治制度;陶渊明的桃花源则是依赖于大自然赐予人类的山水建立的世外仙境。

中庭花园里最兴奋的是孩子们,他们四处寻找假山之间的小动物,观看陶房屏幕上播放的动画短片,把手伸到瀑布下,迎接飞溅的水珠。一位会说中文的英国青年指着盘踞在假山的几个猴子问:这个作品和《西游记》有关吗?

徐冰特别看重在VA完成一件作品的价值和意义。英国是工业革命的发源地,伦敦是大英帝国的首都,水池周围又是昔日王宫的巴洛克建筑。观众一走进中庭花园,会直接面对徐冰制造的中国式世外仙境,伦敦的日常生活留在花园门外。

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为了呼应中国名画展,徐冰用他的新英文书法书写了巨幅的陶渊明《桃花源记》,陈列在展厅。曾有海外学者向徐冰建议,由于VA馆藏的不少文物是从中国特别是圆明园掠去,可以建一个假的圆明园。但徐冰有自己的考虑。透过假山石,观众可以隐隐约约看到水池中心淹没着世界各大城市的标志性建筑,比如上海浦东陆家嘴三座高塔的轮廓。

你看见就看见,你没看见没关系。会让人感觉这个桃花源其实是多少个世代叠加起来的,时间就完全是倒错的,时不时给观众提一个醒,让人们有一个距离感这不是一个纯粹的桃花源。一直到展览开幕前的一天,徐冰还在犹豫,要不要在湖心放这些城市,但又这会太过政治化。

中庭花园里最兴奋的是孩子们,他们四处寻找假山之间的小动物,观看陶房屏幕上播放的动画短片,把手伸到瀑布下,迎接飞溅的水珠。一位会说中文的英国青年指着盘踞在假山的几个猴子问:这个作品和《西游记》有关吗?

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